MARTIN J. HEADE Orchid and Hummingbirds (1875-90) Canvas Print

----------------------------------------------------------------------------------𝑴𝒂𝒓𝒕𝒊𝒏 𝑱𝒐𝒉𝒏𝒔𝒐𝒏 𝑯𝒆𝒂𝒅𝒆 (𝑨𝒎𝒆𝒓𝒊𝒄𝒂𝒏, 𝟏𝟖𝟏𝟗 - 𝟏𝟗𝟎𝟒) - 𝑶𝒓𝒄𝒉𝒊𝒅 𝒂𝒏𝒅 𝑯𝒖𝒎𝒎𝒊𝒏𝒈𝒃𝒊𝒓𝒅𝒔 - 𝟏𝟖𝟕𝟓-𝟗𝟎 - 𝑳𝒖𝒎𝒊𝒏𝒊𝒔𝒎 (𝑯𝒖𝒅𝒔𝒐𝒏 𝑹𝒊𝒗𝒆𝒓 𝑺𝒄𝒉𝒐𝒐𝒍) - 𝑹𝒐𝒎𝒂𝒏𝒕𝒊𝒄𝒊𝒔𝒎 - 𝑵𝒂𝒕𝒖𝒓𝒂𝒍𝒊𝒔𝒕𝒊𝒄 𝒑𝒂𝒊𝒏𝒕𝒊𝒏𝒈 - 𝑶𝒊𝒍 𝒐𝒏 𝒄𝒂𝒏𝒗𝒂𝒔 - 𝑯𝒊-𝑹𝒆𝒔 𝑫𝒊𝒈𝒊𝒕𝒂𝒍𝒍𝒚 𝑹𝒆𝒎𝒂𝒔𝒕𝒆𝒓𝒆𝒅 𝑽𝒆𝒓𝒔𝒊𝒐𝒏 ---------------------------------𝑴𝒂𝒓𝒕𝒊𝒏 𝑱𝒐𝒉𝒏𝒔𝒐𝒏 𝑯𝒆𝒂𝒅𝒆'𝒔 𝒈𝒐𝒐𝒅 𝒇𝒓𝒊𝒆𝒏𝒅 𝒂𝒏𝒅 𝑻𝒆𝒏𝒕𝒉 𝑺𝒕𝒓𝒆𝒆𝒕 𝑺𝒕𝒖𝒅𝒊𝒐 𝑩𝒖𝒊𝒍𝒅𝒊𝒏𝒈 𝒏𝒆𝒊𝒈𝒉𝒃𝒐𝒓, 𝑭𝒓𝒆𝒅𝒆𝒓𝒊𝒄 𝑪𝒉𝒖𝒓𝒄𝒉, 𝒘𝒆𝒏𝒕 𝒕𝒐 𝑺𝒐𝒖𝒕𝒉 𝑨𝒎𝒆𝒓𝒊𝒄𝒂 𝒂𝒏𝒅 𝒄𝒂𝒎𝒆 𝒃𝒂𝒄𝒌 𝒕𝒐 𝒑𝒂𝒊𝒏𝒕 𝒔𝒑𝒆𝒄𝒕𝒂𝒄𝒖𝒍𝒂𝒓 𝒍𝒂𝒏𝒅𝒔𝒄𝒂𝒑𝒆𝒔, 𝒂𝒎𝒐𝒏𝒈 𝒕𝒉𝒆𝒎 - 𝑯𝒆𝒂𝒓𝒕 𝒐𝒇 𝒕𝒉𝒆 𝑨𝒏𝒅𝒆𝒔 (𝟏𝟖𝟓𝟗) 𝒂𝒏𝒅 𝑪𝒐𝒕𝒐𝒑𝒂𝒙𝒊 (𝟏𝟖𝟔𝟐). 𝑰𝒏 𝟏𝟖𝟔𝟑, 𝑯𝒆𝒂𝒅𝒆 𝒂𝒍𝒔𝒐 𝒉𝒆𝒂𝒅𝒆𝒅 𝒔𝒐𝒖𝒕𝒉, 𝒃𝒖𝒕 𝒘𝒊𝒕𝒉 𝒂 𝒇𝒂𝒓 𝒅𝒊𝒇𝒇𝒆𝒓𝒆𝒏𝒕 𝒂𝒈𝒆𝒏𝒅𝒂. 𝑶𝒏 𝑨𝒖𝒈𝒖𝒔𝒕 𝟏𝟐, 𝟏𝟖𝟔𝟑, 𝒕𝒉𝒆 𝑩𝒐𝒔𝒕𝒐𝒏 𝑻𝒓𝒂𝒏𝒔𝒄𝒓𝒊𝒑𝒕 𝒊𝒏𝒇𝒐𝒓𝒎𝒆𝒅 𝒊𝒕𝒔 𝒓𝒆𝒂𝒅𝒆𝒓𝒔 𝒕𝒉𝒂𝒕: -- "𝑴.𝑱. 𝑯𝒆𝒂𝒅𝒆 . . . 𝒊𝒔 𝒂𝒃𝒐𝒖𝒕 𝒕𝒐 𝒗𝒊𝒔𝒊𝒕 𝑩𝒓𝒂𝒛𝒊𝒍, 𝒕𝒐 𝒑𝒂𝒊𝒏𝒕 𝒕𝒉𝒐𝒔𝒆 𝒘𝒊𝒏𝒈𝒆𝒅 𝒋𝒆𝒘𝒆𝒍𝒔, 𝒕𝒉𝒆 𝒉𝒖𝒎𝒎𝒊𝒏𝒈𝒃𝒊𝒓𝒅𝒔. . . . 𝑰𝒕 𝒊𝒔 𝒉𝒊𝒔 𝒊𝒏𝒕𝒆𝒏𝒕𝒊𝒐𝒏 𝒊𝒏 𝑩𝒓𝒂𝒛𝒊𝒍 𝒕𝒐 𝒅𝒆𝒑𝒊𝒄𝒕 𝒕𝒉𝒆 𝒓𝒊𝒄𝒉𝒆𝒔𝒕 𝒂𝒏𝒅 𝒎𝒐𝒔𝒕 𝒃𝒓𝒊𝒍𝒍𝒊𝒂𝒏𝒕 𝒐𝒇 𝒕𝒉𝒆 𝒉𝒖𝒎𝒎𝒊𝒏𝒈𝒃𝒊𝒓𝒅 𝒇𝒂𝒎𝒊𝒍𝒚, - 𝒂𝒃𝒐𝒖𝒕 𝒘𝒉𝒊𝒄𝒉 𝒉𝒆 𝒊𝒔 𝒔𝒐 𝒈𝒓𝒆𝒂𝒕 𝒂𝒏 𝒆𝒏𝒕𝒉𝒖𝒔𝒊𝒂𝒔𝒕. . . .𝑯𝒆 𝒊𝒔 𝒐𝒏𝒍𝒚 𝒇𝒖𝒍𝒇𝒊𝒍𝒍𝒊𝒏𝒈 𝒕𝒉𝒆 𝒅𝒓𝒆𝒂𝒎 𝒐𝒇 𝒉𝒊𝒔 𝒃𝒐𝒚𝒉𝒐𝒐𝒅 𝒊𝒏 𝒅𝒐𝒊𝒏𝒈 𝒔𝒐."-- 𝑰𝒕 𝒘𝒂𝒔 𝒄𝒉𝒂𝒓𝒂𝒄𝒕𝒆𝒓𝒊𝒔𝒕𝒊𝒄 𝒐𝒇 𝑯𝒆𝒂𝒅𝒆 𝒕𝒐 𝒕𝒓𝒂𝒗𝒆𝒍 𝒕𝒉𝒆 𝒔𝒂𝒎𝒆 𝒈𝒆𝒏𝒆𝒓𝒂𝒍 𝒑𝒂𝒕𝒉 𝒂𝒔 𝒉𝒊𝒔 𝒇𝒆𝒍𝒍𝒐𝒘 𝒂𝒓𝒕𝒊𝒔𝒕𝒔, 𝒃𝒖𝒕 𝒕𝒉𝒆𝒏 𝒕𝒐 𝒗𝒆𝒆𝒓 𝒐𝒇𝒇 𝒊𝒏 𝒘𝒂𝒚𝒔 𝒕𝒉𝒂𝒕 𝒘𝒆𝒓𝒆 𝒖𝒏𝒖𝒔𝒖𝒂𝒍 𝒂𝒏𝒅 𝒆𝒏𝒕𝒊𝒓𝒆𝒍𝒚 𝒉𝒊𝒔 𝒐𝒘𝒏. 𝑻𝒉𝒆 𝒂𝒓𝒕𝒊𝒔𝒕 𝒉𝒂𝒅 𝒃𝒆𝒆𝒏 𝒂𝒏 𝒂𝒗𝒊𝒅 𝒔𝒑𝒐𝒓𝒕𝒔𝒎𝒂𝒏, 𝒂 𝒉𝒖𝒏𝒕𝒆𝒓 𝒐𝒇 𝒃𝒊𝒓𝒅𝒔 𝒂𝒏𝒅 𝒔𝒎𝒂𝒍𝒍 𝒈𝒂𝒎𝒆 𝒂𝒏𝒅 𝒂 𝒇𝒊𝒔𝒉𝒆𝒓𝒎𝒂𝒏, 𝒂𝒍𝒍 𝒉𝒊𝒔 𝒍𝒊𝒇𝒆, 𝒂 𝒑𝒂𝒔𝒔𝒊𝒐𝒏 𝒐𝒏 𝒂 𝒑𝒂𝒓 𝒘𝒊𝒕𝒉 𝒉𝒊𝒔 𝒂𝒓𝒕 𝒎𝒂𝒌𝒊𝒏𝒈. 𝑭𝒓𝒐𝒎 𝟏𝟖𝟖𝟎 𝒖𝒏𝒕𝒊𝒍 𝟏𝟖𝟖𝟑 𝒂𝒏𝒅 𝒂𝒈𝒂𝒊𝒏 𝒇𝒓𝒐𝒎 𝟏𝟖𝟗𝟏 𝒖𝒏𝒕𝒊𝒍 𝒉𝒊𝒔 𝒅𝒆𝒂𝒕𝒉 𝒊𝒏 𝟏𝟗𝟎𝟒, 𝑯𝒆𝒂𝒅𝒆 𝒘𝒂𝒔 𝒂 𝒓𝒆𝒈𝒖𝒍𝒂𝒓 𝒄𝒐𝒏𝒕𝒓𝒊𝒃𝒖𝒕𝒐𝒓 𝒕𝒐 𝑭𝒐𝒓𝒆𝒔𝒕 𝒂𝒏𝒅 𝑺𝒕𝒓𝒆𝒂𝒎 (𝒇𝒐𝒓𝒆𝒓𝒖𝒏𝒏𝒆𝒓 𝒐𝒇 𝑭𝒊𝒆𝒍𝒅 𝒂𝒏𝒅 𝑺𝒕𝒓𝒆𝒂𝒎) 𝒘𝒓𝒊𝒕𝒊𝒏𝒈 𝒄𝒐𝒍𝒖𝒎𝒏𝒔 𝒂𝒏𝒅 𝒍𝒆𝒕𝒕𝒆𝒓𝒔 𝒖𝒔𝒊𝒏𝒈 𝒕𝒉𝒆 𝒑𝒆𝒏 𝒏𝒂𝒎𝒆 "𝑫𝒊𝒅𝒚𝒎𝒖𝒔." 𝑾𝒉𝒊𝒍𝒆, 𝒕𝒉𝒆 𝒃𝒖𝒍𝒌 𝒐𝒇 𝑯𝒆𝒂𝒅𝒆'𝒔 𝒑𝒖𝒃𝒍𝒊𝒔𝒉𝒆𝒅 𝒘𝒐𝒓𝒌 𝒄𝒐𝒏𝒔𝒊𝒔𝒕𝒔 𝒐𝒇 𝒄𝒐𝒎𝒎𝒆𝒏𝒕𝒂𝒓𝒚 𝒂𝒏𝒅 𝒐𝒑𝒊𝒏𝒊𝒐𝒏 𝒐𝒏 𝒊𝒔𝒔𝒖𝒆𝒔 𝒐𝒇 𝒄𝒐𝒏𝒄𝒆𝒓𝒏 𝒕𝒐 𝒔𝒑𝒐𝒓𝒕𝒔𝒎𝒆𝒏, 𝒂𝒏𝒅 𝒑𝒂𝒓𝒕𝒊𝒄𝒖𝒍𝒂𝒓𝒍𝒚 𝑯𝒆𝒂𝒅𝒆'𝒔 𝒊𝒏𝒕𝒆𝒏𝒔𝒆 𝒐𝒑𝒑𝒐𝒔𝒊𝒕𝒊𝒐𝒏 𝒕𝒐 𝒑𝒓𝒊𝒗𝒂𝒕𝒆 𝒉𝒖𝒏𝒕𝒊𝒏𝒈 𝒂𝒏𝒅 𝒇𝒊𝒔𝒉𝒊𝒏𝒈 𝒑𝒓𝒆𝒔𝒆𝒓𝒗𝒆𝒔, 𝒇𝒖𝒍𝒍𝒚 𝒕𝒆𝒏 𝒄𝒐𝒍𝒖𝒎𝒏𝒔 𝒅𝒆𝒂𝒍 𝒘𝒊𝒕𝒉 𝒉𝒖𝒎𝒎𝒊𝒏𝒈𝒃𝒊𝒓𝒅𝒔, 𝒊𝒏𝒄𝒍𝒖𝒅𝒊𝒏𝒈 𝒐𝒏𝒆 𝒊𝒏 𝟏𝟗𝟎𝟎 𝒆𝒏𝒕𝒊𝒕𝒍𝒆𝒅 "𝑩𝒓𝒊𝒏𝒈𝒊𝒏𝒈 𝑼𝒑 𝑯𝒖𝒎𝒎𝒊𝒏𝒈𝒃𝒊𝒓𝒅𝒔 𝒐𝒏 𝒕𝒉𝒆 𝑩𝒐𝒕𝒕𝒍𝒆." 𝑰𝒏 𝒂 𝒄𝒐𝒍𝒖𝒎𝒏 𝒐𝒇 𝟏𝟖𝟗𝟐, 𝑯𝒆𝒂𝒅𝒆 𝒄𝒐𝒏𝒇𝒆𝒔𝒔𝒆𝒅 𝒕𝒐 𝒉𝒊𝒔 𝒓𝒆𝒂𝒅𝒆𝒓𝒔, "𝑭𝒓𝒐𝒎 𝒆𝒂𝒓𝒍𝒚 𝒃𝒐𝒚𝒉𝒐𝒐𝒅 𝑰 𝒉𝒂𝒗𝒆 𝒃𝒆𝒆𝒏 𝒂𝒍𝒎𝒐𝒔𝒕 𝒂 𝒎𝒐𝒏𝒐𝒎𝒂𝒏𝒊𝒂𝒄 𝒐𝒏 𝒉𝒖𝒎𝒎𝒊𝒏𝒈𝒃𝒊𝒓𝒅𝒔". 𝑻𝒉𝒆 𝒇𝒂𝒔𝒄𝒊𝒏𝒂𝒕𝒊𝒐𝒏 𝒆𝒏𝒅𝒖𝒓𝒆𝒅. 𝑯𝒆𝒂𝒅𝒆'𝒔 𝒗𝒆𝒓𝒚 𝒍𝒂𝒔𝒕 𝒄𝒐𝒍𝒖𝒎𝒏 𝒇𝒐𝒓 𝑭𝒐𝒓𝒆𝒔𝒕 𝒂𝒏𝒅 𝑺𝒕𝒓𝒆𝒂𝒎 𝒑𝒖𝒃𝒍𝒊𝒔𝒉𝒆𝒅 𝒐𝒏 𝑨𝒖𝒈𝒖𝒔𝒕 𝟔, 𝟏𝟗𝟎𝟒, 𝒂 𝒎𝒐𝒏𝒕𝒉 𝒃𝒆𝒇𝒐𝒓𝒆 𝒉𝒊𝒔 𝒅𝒆𝒂𝒕𝒉, 𝒘𝒂𝒔 𝒆𝒏𝒕𝒊𝒕𝒍𝒆𝒅 "𝑯𝒖𝒎𝒎𝒊𝒏𝒈𝒃𝒊𝒓𝒅𝒔." 𝑨 𝒔𝒖𝒓𝒗𝒊𝒗𝒊𝒏𝒈 𝒑𝒉𝒐𝒕𝒐𝒈𝒓𝒂𝒑𝒉 𝒐𝒇 𝑴𝒓𝒔. 𝑯𝒆𝒂𝒅𝒆, 𝒊𝒏 𝑺𝒕. 𝑨𝒖𝒈𝒖𝒔𝒕𝒊𝒏𝒆, 𝒔𝒉𝒐𝒘𝒔 𝒉𝒆𝒓 𝒇𝒆𝒆𝒅𝒊𝒏𝒈 𝒂 𝒑𝒆𝒕 𝒉𝒖𝒎𝒎𝒊𝒏𝒈𝒃𝒊𝒓𝒅 𝒘𝒉𝒐 𝒑𝒆𝒓𝒄𝒉𝒆𝒔 𝒐𝒏 𝒂 𝒇𝒆𝒆𝒅𝒆𝒓 𝒊𝒏 𝒉𝒆𝒓 𝒉𝒂𝒏𝒅 𝒂𝒔 𝒉𝒆𝒓 𝒉𝒖𝒔𝒃𝒂𝒏𝒅 𝒍𝒐𝒐𝒌𝒔 𝒐𝒏. 𝑰𝒕 𝒊𝒔 𝒍𝒊𝒌𝒆𝒍𝒚 𝒕𝒉𝒂𝒕 𝑯𝒆𝒂𝒅𝒆'𝒔 𝒕𝒓𝒊𝒑 𝒕𝒐 𝑩𝒓𝒂𝒛𝒊𝒍 𝒘𝒂𝒔 𝒇𝒂𝒄𝒊𝒍𝒊𝒕𝒂𝒕𝒆𝒅 𝒃𝒚 𝒂 𝒇𝒓𝒊𝒆𝒏𝒅 𝒇𝒓𝒐𝒎 𝑵𝒆𝒘𝒃𝒖𝒓𝒚𝒑𝒐𝒓𝒕, 𝑴𝒂𝒔𝒔𝒂𝒄𝒉𝒖𝒔𝒆𝒕𝒕𝒔, 𝒕𝒉𝒆 𝑹𝒆𝒗𝒆𝒓𝒆𝒏𝒅 𝑱𝒂𝒎𝒆𝒔 𝑪𝒐𝒐𝒍𝒆𝒚 𝑭𝒍𝒆𝒕𝒄𝒉𝒆𝒓 (𝟏𝟖𝟐𝟑-𝟏𝟗𝟎𝟏). 𝑭𝒍𝒆𝒕𝒄𝒉𝒆𝒓 𝒘𝒂𝒔 𝒏𝒐𝒕 𝒐𝒏𝒍𝒚 𝒂 𝒇𝒆𝒍𝒍𝒐𝒘 𝒏𝒂𝒕𝒖𝒓𝒂𝒍𝒊𝒔𝒕, 𝒃𝒖𝒕 𝒂𝒍𝒔𝒐 𝒂 𝒅𝒊𝒑𝒍𝒐𝒎𝒂𝒕 𝒘𝒉𝒐 𝒉𝒂𝒅 𝒔𝒆𝒓𝒗𝒆𝒅 𝒂𝒔 𝒂𝒄𝒕𝒊𝒏𝒈 𝑺𝒆𝒄𝒓𝒆𝒕𝒂𝒓𝒚 𝒕𝒐 𝒕𝒉𝒆 𝑼. 𝑺. 𝑳𝒆𝒈𝒂𝒕𝒊𝒐𝒏 𝒂𝒕 𝑹𝒊𝒐 𝒅𝒆 𝑱𝒂𝒏𝒆𝒊𝒓𝒐 𝒊𝒏 𝟏𝟖𝟓𝟐-𝟑 𝒂𝒏𝒅 𝒕𝒉𝒆𝒏 𝒄𝒐𝒍𝒍𝒂𝒃𝒐𝒓𝒂𝒕𝒆𝒅 𝒐𝒏 𝒂𝒏 𝟏𝟖𝟓𝟕 𝒃𝒐𝒐𝒌, 𝑩𝒓𝒂𝒛𝒊𝒍 𝒂𝒏𝒅 𝒕𝒉𝒆 𝑩𝒓𝒂𝒛𝒊𝒍𝒊𝒂𝒏𝒔. 𝑭𝒍𝒆𝒕𝒄𝒉𝒆𝒓 𝒉𝒂𝒅 𝒃𝒆𝒇𝒓𝒊𝒆𝒏𝒅𝒆𝒅 𝒕𝒉𝒆 𝒆𝒎𝒑𝒆𝒓𝒐𝒓 𝒐𝒇 𝑩𝒓𝒂𝒛𝒊𝒍, 𝑫𝒐𝒎 𝑷𝒆𝒅𝒓𝒐 𝑰𝑰 (𝟏𝟖𝟐𝟓-𝟏𝟖𝟗𝟏), 𝒂𝒏 𝒆𝒏𝒍𝒊𝒈𝒉𝒕𝒆𝒏𝒆𝒅 𝒓𝒖𝒍𝒆𝒓 𝒘𝒉𝒐 𝒄𝒖𝒍𝒕𝒊𝒗𝒂𝒕𝒆𝒅 𝒇𝒓𝒊𝒆𝒏𝒅𝒔𝒉𝒊𝒑𝒔 𝒘𝒊𝒕𝒉 𝒂𝒏 𝒊𝒏𝒕𝒆𝒓𝒏𝒂𝒕𝒊𝒐𝒏𝒂𝒍 𝒄𝒐𝒎𝒎𝒖𝒏𝒊𝒕𝒚 𝒐𝒇 𝒔𝒄𝒊𝒆𝒏𝒕𝒊𝒔𝒕𝒔 𝒂𝒏𝒅 𝒂𝒓𝒕𝒊𝒔𝒕𝒔. 𝑻𝒉𝒖𝒔 𝑯𝒆𝒂𝒅𝒆 𝒑𝒓𝒐𝒃𝒂𝒃𝒍𝒚 𝒕𝒓𝒂𝒗𝒆𝒍𝒆𝒅 𝒕𝒐 𝑩𝒓𝒂𝒛𝒊𝒍 𝒘𝒆𝒍𝒍 𝒑𝒓𝒆𝒑𝒂𝒓𝒆𝒅 𝒘𝒊𝒕𝒉 𝒊𝒏𝒕𝒓𝒐𝒅𝒖𝒄𝒕𝒊𝒐𝒏𝒔 𝒂𝒏𝒅 𝒘𝒊𝒕𝒉 𝒂 𝒄𝒍𝒆𝒂𝒓 𝒑𝒖𝒓𝒑𝒐𝒔𝒆 𝒊𝒏 𝒎𝒊𝒏𝒅. 𝑯𝒆𝒂𝒅𝒆 𝒓𝒆𝒎𝒂𝒊𝒏𝒆𝒅 𝒊𝒏 𝑩𝒓𝒂𝒛𝒊𝒍 𝒇𝒓𝒐𝒎 𝑺𝒆𝒑𝒕𝒆𝒎𝒃𝒆𝒓 𝟏𝟖𝟔𝟑 𝒕𝒐 𝑨𝒑𝒓𝒊𝒍 𝒐𝒇 𝟏𝟖𝟔𝟒. 𝑰𝒏 𝑴𝒂𝒓𝒄𝒉, 𝑬𝒎𝒑𝒆𝒓𝒐𝒓 𝑫𝒐𝒎 𝑷𝒆𝒅𝒓𝒐 𝒂𝒘𝒂𝒓𝒅𝒆𝒅 𝒉𝒊𝒎 𝒕𝒉𝒆 𝑩𝒓𝒂𝒛𝒊𝒍𝒊𝒂𝒏 𝑶𝒓𝒅𝒆𝒓 𝒐𝒇 𝒕𝒉𝒆 𝑹𝒐𝒔𝒆. 𝑾𝒉𝒆𝒏 𝑯𝒆𝒂𝒅𝒆 𝒅𝒆𝒑𝒂𝒓𝒕𝒆𝒅 𝑩𝒓𝒂𝒛𝒊𝒍, 𝒉𝒆 𝒉𝒂𝒅 𝒔𝒕𝒖𝒅𝒊𝒆𝒅 𝒕𝒉𝒆 𝒄𝒐𝒖𝒏𝒕𝒓𝒚'𝒔 𝒉𝒖𝒎𝒎𝒊𝒏𝒈𝒃𝒊𝒓𝒅𝒔 𝒃𝒐𝒕𝒉 𝒊𝒏 𝒕𝒉𝒆𝒊𝒓 𝒏𝒂𝒕𝒊𝒗𝒆 𝒉𝒂𝒃𝒊𝒕𝒂𝒕 𝒂𝒏𝒅 𝒐𝒏 𝒕𝒉𝒆 𝒅𝒊𝒔𝒔𝒆𝒄𝒕𝒊𝒏𝒈 𝒕𝒂𝒃𝒍𝒆. 𝑯𝒆 𝒍𝒆𝒇𝒕 𝒕𝒉𝒆 𝒕𝒓𝒐𝒑𝒊𝒄𝒔 𝒘𝒊𝒕𝒉 𝒔𝒑𝒆𝒄𝒊𝒎𝒆𝒏𝒔 𝒐𝒇 𝒃𝒊𝒓𝒅𝒔 𝒕𝒐 𝒖𝒔𝒆 𝒊𝒏 𝒉𝒊𝒔 𝒔𝒕𝒖𝒅𝒊𝒐, 𝒊𝒏𝒄𝒍𝒖𝒅𝒊𝒏𝒈 𝒔𝒐𝒎𝒆 𝒘𝒉𝒊𝒄𝒉 𝒘𝒆𝒓𝒆 𝒏𝒂𝒕𝒊𝒗𝒆 𝒕𝒐 𝒐𝒕𝒉𝒆𝒓 𝒓𝒆𝒈𝒊𝒐𝒏𝒔 𝒐𝒇 𝑺𝒐𝒖𝒕𝒉 𝑨𝒎𝒆𝒓𝒊𝒄𝒂. 𝑾𝒉𝒊𝒍𝒆 𝑯𝒆𝒂𝒅𝒆 𝒄𝒐𝒏𝒕𝒊𝒏𝒖𝒆𝒅 𝒕𝒐 𝒑𝒂𝒊𝒏𝒕 𝒉𝒖𝒎𝒎𝒊𝒏𝒈𝒃𝒊𝒓𝒅𝒔 𝒔𝒆𝒕 𝒂𝒈𝒂𝒊𝒏𝒔𝒕 𝒃𝒂𝒄𝒌𝒈𝒓𝒐𝒖𝒏𝒅 𝒍𝒂𝒏𝒅𝒔𝒄𝒂𝒑𝒆𝒔, 𝒉𝒆 𝒂𝒍𝒔𝒐 𝒎𝒂𝒅𝒆 𝒕𝒘𝒐 𝒎𝒐𝒓𝒆 𝒕𝒓𝒊𝒑𝒔 𝒕𝒐 𝑺𝒐𝒖𝒕𝒉 𝒂𝒏𝒅 𝑪𝒆𝒏𝒕𝒓𝒂𝒍 𝑨𝒎𝒆𝒓𝒊𝒄𝒂 𝒊𝒏 𝟏𝟖𝟔𝟔 𝒂𝒏𝒅 𝟏𝟖𝟕𝟎, 𝒊𝒏𝒄𝒓𝒆𝒂𝒔𝒊𝒏𝒈 𝒉𝒊𝒔 𝒂𝒓𝒕𝒊𝒔𝒕𝒊𝒄 𝒗𝒐𝒄𝒂𝒃𝒖𝒍𝒂𝒓𝒚 𝒘𝒊𝒕𝒉 𝒐𝒃𝒔𝒆𝒓𝒗𝒂𝒕𝒊𝒐𝒏 𝒂𝒏𝒅 𝒔𝒌𝒆𝒕𝒄𝒉𝒆𝒔 𝒐𝒇 𝒃𝒊𝒓𝒅𝒔, 𝒇𝒍𝒐𝒘𝒆𝒓𝒔 𝒂𝒏𝒅 𝒕𝒉𝒆 𝒔𝒖𝒓𝒓𝒐𝒖𝒏𝒅𝒊𝒏𝒈 𝒍𝒂𝒏𝒅𝒔𝒄𝒂𝒑𝒆. 𝑨𝒇𝒕𝒆𝒓 𝟏𝟖𝟕𝟎 𝑯𝒆𝒂𝒅𝒆'𝒔 𝒉𝒖𝒎𝒎𝒊𝒏𝒈𝒃𝒊𝒓𝒅𝒔 𝒔𝒉𝒂𝒓𝒆𝒅 𝒉𝒊𝒔 𝒄𝒂𝒏𝒗𝒂𝒔𝒆𝒔 𝒘𝒊𝒕𝒉 𝒕𝒓𝒐𝒑𝒊𝒄𝒂𝒍 𝒇𝒍𝒐𝒘𝒆𝒓𝒔, 𝒑𝒂𝒊𝒏𝒕𝒆𝒅 𝒂𝒔 𝒄𝒐-𝒆𝒒𝒖𝒂𝒍 𝒇𝒐𝒄𝒊 𝒐𝒇 𝒂𝒕𝒕𝒆𝒏𝒕𝒊𝒐𝒏 𝒘𝒊𝒕𝒉 𝒕𝒉𝒆 𝒃𝒊𝒓𝒅𝒔. 𝑻𝒉𝒆𝒓𝒆 𝒊𝒔 𝒔𝒑𝒆𝒄𝒖𝒍𝒂𝒕𝒊𝒐𝒏 𝒕𝒉𝒂𝒕 𝒕𝒉𝒊𝒔 𝒓𝒆𝒇𝒍𝒆𝒄𝒕𝒆𝒅 𝒂 𝑫𝒂𝒓𝒘𝒊𝒏𝒊𝒂𝒏 𝒂𝒘𝒂𝒓𝒆𝒏𝒆𝒔𝒔 𝒐𝒏 𝑯𝒆𝒂𝒅𝒆'𝒔 𝒑𝒂𝒓𝒕 𝒐𝒇 𝒕𝒉𝒆 𝒊𝒏𝒆𝒙𝒕𝒓𝒊𝒄𝒂𝒃𝒍𝒆 𝒄𝒐𝒎𝒑𝒍𝒊𝒎𝒆𝒏𝒕𝒂𝒓𝒊𝒕𝒚 𝒐𝒇 𝒂𝒍𝒍 𝒂𝒏𝒊𝒎𝒂𝒍, 𝒗𝒆𝒈𝒆𝒕𝒂𝒍 𝒂𝒏𝒅 𝒎𝒊𝒏𝒆𝒓𝒂𝒍 𝒄𝒓𝒆𝒂𝒕𝒊𝒐𝒏. 𝑨𝒇𝒕𝒆𝒓 𝒑𝒂𝒊𝒏𝒕𝒊𝒏𝒈 𝒂 𝒔𝒆𝒓𝒊𝒆𝒔 𝒐𝒇 𝒉𝒖𝒎𝒎𝒊𝒏𝒈𝒃𝒊𝒓𝒅 𝒂𝒏𝒅 𝒑𝒂𝒔𝒔𝒊𝒐𝒏 𝒇𝒍𝒐𝒘𝒆𝒓 𝒄𝒂𝒏𝒗𝒂𝒔𝒆𝒔, 𝑯𝒆𝒂𝒅𝒆 𝒕𝒖𝒓𝒏𝒆𝒅 𝒉𝒊𝒔 𝒂𝒕𝒕𝒆𝒏𝒕𝒊𝒐𝒏 𝒕𝒐 𝒐𝒓𝒄𝒉𝒊𝒅𝒔. 𝑶𝒓𝒄𝒉𝒊𝒅𝒔 𝒈𝒓𝒆𝒘 𝒊𝒏 𝒍𝒖𝒔𝒉 𝒑𝒓𝒐𝒇𝒖𝒔𝒊𝒐𝒏 𝒊𝒏 𝑩𝒓𝒂𝒛𝒊𝒍, 𝒘𝒉𝒆𝒓𝒆 𝑯𝒆𝒂𝒅𝒆 𝒄𝒆𝒓𝒕𝒂𝒊𝒏𝒍𝒚 𝒔𝒂𝒘 𝒕𝒉𝒆𝒎, 𝒂𝒏𝒅 𝒘𝒆𝒓𝒆 𝒂𝒗𝒊𝒅𝒍𝒚 𝒄𝒖𝒍𝒕𝒊𝒗𝒂𝒕𝒆𝒅 𝒊𝒏 𝑬𝒏𝒈𝒍𝒂𝒏𝒅 𝒂𝒏𝒅 𝑨𝒎𝒆𝒓𝒊𝒄𝒂. 𝑺𝒕𝒊𝒍𝒍, 𝒕𝒉𝒆 𝒇𝒍𝒐𝒘𝒆𝒓 𝒘𝒂𝒔 𝒂 𝒑𝒓𝒐𝒃𝒍𝒆𝒎𝒂𝒕𝒊𝒄 𝒄𝒉𝒐𝒊𝒄𝒆 𝒇𝒐𝒓 𝒂𝒏 𝒂𝒓𝒕𝒊𝒔𝒕. "𝑻𝒉𝒆 𝒐𝒓𝒄𝒉𝒊𝒅 𝒘𝒂𝒔 𝒏𝒐𝒕 𝒄𝒐𝒏𝒔𝒊𝒅𝒆𝒓𝒆𝒅 𝒂 𝒑𝒓𝒐𝒑𝒆𝒓 𝒔𝒖𝒃𝒋𝒆𝒄𝒕 𝒇𝒐𝒓 𝒂𝒓𝒕, 𝒔𝒊𝒏𝒄𝒆 𝒊𝒕 𝒄𝒂𝒓𝒓𝒊𝒆𝒅 𝒘𝒊𝒕𝒉 𝒊𝒕 𝒂𝒏 𝒖𝒏𝒎𝒊𝒔𝒕𝒂𝒌𝒂𝒃𝒍𝒚 𝒅𝒂𝒏𝒈𝒆𝒓𝒐𝒖𝒔 𝒂𝒖𝒓𝒂 𝒐𝒇 𝒔𝒆𝒙𝒖𝒂𝒍𝒊𝒕𝒚". 𝑾𝒊𝒍𝒍𝒊𝒂𝒎 𝑮𝒆𝒓𝒅𝒕𝒔 𝒏𝒐𝒕𝒆𝒔 𝒕𝒉𝒂𝒕 𝒊𝒏 𝑽𝒊𝒄𝒕𝒐𝒓𝒊𝒂𝒏 𝒕𝒊𝒎𝒆𝒔, 𝒘𝒊𝒕𝒉 𝒊𝒕𝒔 𝒘𝒊𝒅𝒆𝒍𝒚 𝒖𝒏𝒅𝒆𝒓𝒔𝒕𝒐𝒐𝒅 𝒗𝒐𝒄𝒂𝒃𝒖𝒍𝒂𝒓𝒚 𝒐𝒇 𝒇𝒍𝒐𝒘𝒆𝒓 𝒔𝒚𝒎𝒃𝒐𝒍𝒊𝒔𝒎, "𝒕𝒉𝒆 𝒐𝒓𝒄𝒉𝒊𝒅 . . . 𝒅𝒐𝒆𝒔 𝒏𝒐𝒕 𝒇𝒊𝒈𝒖𝒓𝒆 𝒊𝒏 𝒕𝒉𝒆 𝒍𝒂𝒏𝒈𝒖𝒂𝒈𝒆 𝒐𝒇 𝒇𝒍𝒐𝒘𝒆𝒓 𝒍𝒊𝒕𝒆𝒓𝒂𝒕𝒖𝒓𝒆; 𝒕𝒉𝒊𝒔 𝒃𝒍𝒐𝒐𝒎 𝒅𝒂𝒓𝒆𝒅 𝒏𝒐𝒕 𝒔𝒑𝒆𝒂𝒌". 𝑯𝒆𝒂𝒅𝒆 𝒘𝒂𝒔 𝒏𝒐𝒕 𝒅𝒆𝒕𝒆𝒓𝒓𝒆𝒅. 𝑶𝒓𝒄𝒉𝒊𝒅𝒔 𝒂𝒏𝒅 𝑯𝒖𝒎𝒎𝒊𝒏𝒈𝒃𝒊𝒓𝒅𝒔 𝒊𝒔 𝒐𝒏𝒆 𝒐𝒇 𝒂𝒃𝒐𝒖𝒕 𝒇𝒊𝒇𝒕𝒚-𝒇𝒊𝒗𝒆 𝒌𝒏𝒐𝒘𝒏 𝒔𝒖𝒄𝒉 𝒄𝒐𝒎𝒑𝒐𝒔𝒊𝒕𝒊𝒐𝒏𝒔 𝒃𝒚 𝑯𝒆𝒂𝒅𝒆. 𝑺𝒕𝒆𝒃𝒃𝒊𝒏𝒔 𝒅𝒆𝒔𝒄𝒓𝒊𝒃𝒆𝒔 𝒕𝒉𝒆 𝒑𝒓𝒆𝒔𝒆𝒏𝒕 𝒑𝒂𝒊𝒏𝒕𝒊𝒏𝒈 𝒂𝒔 𝒕𝒚𝒑𝒊𝒄𝒂𝒍 𝒐𝒇 𝑯𝒆𝒂𝒅𝒆'𝒔 𝒎𝒂𝒕𝒖𝒓𝒆 𝒓𝒆𝒇𝒊𝒏𝒆𝒎𝒆𝒏𝒕 𝒐𝒇 𝒕𝒉𝒆 𝒕𝒉𝒆𝒎𝒆. 𝑯𝒆 𝒔𝒆𝒕𝒕𝒍𝒆𝒅 𝒐𝒏 𝒂 𝒉𝒐𝒓𝒊𝒛𝒐𝒏𝒕𝒂𝒍 𝒄𝒐𝒎𝒑𝒐𝒔𝒊𝒕𝒊𝒐𝒏 . . . 𝒘𝒊𝒕𝒉 𝒂 𝒔𝒊𝒏𝒈𝒍𝒆 𝑪𝒂𝒕𝒕𝒍𝒆𝒚𝒂 𝒍𝒂𝒃𝒊𝒂𝒕𝒂 (𝒑𝒍𝒖𝒔 𝒑𝒆𝒓𝒉𝒂𝒑𝒔 𝒂 𝒃𝒖𝒅 𝒐𝒓 𝒂𝒏 𝒐𝒍𝒅 𝒃𝒍𝒐𝒔𝒔𝒐𝒎) 𝒂𝒏𝒅 𝒂 𝒑𝒂𝒊𝒓 𝒐𝒇 𝒉𝒖𝒎𝒎𝒊𝒏𝒈𝒃𝒊𝒓𝒅𝒔; 𝒉𝒆 𝒈𝒓𝒆𝒘 𝒑𝒂𝒓𝒕𝒊𝒄𝒖𝒍𝒂𝒓𝒍𝒚 𝒇𝒐𝒏𝒅 𝒐𝒇 𝒕𝒉𝒆 𝒆𝒍𝒆𝒈𝒂𝒏𝒕 𝒍𝒐𝒏𝒈-𝒕𝒂𝒊𝒍𝒆𝒅 𝑻𝒉𝒂𝒖𝒎𝒂𝒔𝒕𝒖𝒓𝒂 𝒄𝒐𝒓𝒂𝒆 (𝑪𝒐𝒓𝒂'𝒔 𝒔𝒉𝒆𝒂𝒓-𝒕𝒂𝒊𝒍). 𝑴𝒐𝒓𝒆𝒐𝒗𝒆𝒓, 𝒉𝒆 𝒏𝒐 𝒍𝒐𝒏𝒈𝒆𝒓 𝒅𝒓𝒂𝒎𝒂𝒕𝒊𝒄𝒂𝒍𝒍𝒚 𝒐𝒖𝒕𝒍𝒊𝒏𝒆𝒅 𝒉𝒊𝒔 𝒇𝒍𝒐𝒘𝒆𝒓𝒔 𝒂𝒏𝒅 𝒃𝒖𝒅𝒔, 𝒘𝒉𝒆𝒓𝒆𝒂𝒔 𝒉𝒊𝒔 𝒏𝒂𝒕𝒖𝒓𝒂𝒍 𝒍𝒂𝒏𝒅𝒔𝒄𝒂𝒑𝒆 𝒈𝒓𝒆𝒘 𝒕𝒓𝒂𝒏𝒒𝒖𝒊𝒍 𝒂𝒏𝒅 𝒘𝒂𝒔 𝒔𝒉𝒓𝒐𝒖𝒅𝒆𝒅 𝒊𝒏 𝒒𝒖𝒊𝒆𝒕 𝒎𝒊𝒔𝒕. 𝑨𝒏 𝒐𝒗𝒆𝒓𝒂𝒍𝒍 𝒑𝒊𝒏𝒌 𝒕𝒐𝒏𝒂𝒍𝒊𝒕𝒚 . . . 𝒃𝒆𝒔𝒕𝒐𝒘𝒔 𝒂 𝒎𝒆𝒍𝒍𝒐𝒘, 𝒔𝒆𝒏𝒔𝒖𝒂𝒍 𝒄𝒂𝒍𝒎 𝒖𝒑𝒐𝒏 𝒕𝒉𝒆 𝒔𝒄𝒆𝒏𝒆. 𝑻𝒉𝒆 𝒉𝒖𝒎𝒎𝒊𝒏𝒈𝒃𝒊𝒓𝒅 𝒐𝒏 𝒕𝒉𝒆 𝒍𝒆𝒇𝒕 𝒊𝒔 𝒂 𝑻𝒉𝒂𝒖𝒎𝒂𝒔𝒕𝒖𝒓𝒂 𝒄𝒐𝒓𝒂, 𝒐𝒓 𝑷𝒆𝒓𝒖𝒗𝒊𝒂𝒏 𝒔𝒉𝒆𝒂𝒓-𝒕𝒂𝒊𝒍, 𝒘𝒉𝒊𝒍𝒆 𝒕𝒉𝒆 𝒃𝒊𝒓𝒅 𝒐𝒏 𝒕𝒉𝒆 𝒓𝒊𝒈𝒉𝒕 𝒊𝒔 𝒂 𝑪𝒂𝒍𝒍𝒊𝒑𝒉𝒍𝒐𝒙 𝒂𝒎𝒆𝒕𝒉𝒚𝒔𝒕𝒊𝒏𝒂, 𝒐𝒓 𝒂𝒏 𝒂𝒎𝒆𝒕𝒉𝒚𝒔𝒕 𝒘𝒐𝒐𝒅𝒔𝒕𝒂𝒓. 𝑻𝒉𝒆 𝒐𝒓𝒄𝒉𝒊𝒅𝒔 𝒊𝒏 𝒕𝒉𝒊𝒔 𝒑𝒊𝒄𝒕𝒖𝒓𝒆 𝒂𝒓𝒆 𝑪𝒂𝒕𝒕𝒍𝒆𝒚𝒂 𝒍𝒂𝒃𝒊𝒂𝒕𝒂, 𝒕𝒉𝒆 𝒈𝒆𝒏𝒖𝒔 𝒕𝒉𝒂𝒕 𝑯𝒆𝒂𝒅𝒆 𝒎𝒐𝒔𝒕 𝒄𝒐𝒎𝒎𝒐𝒏𝒍𝒚 𝒑𝒂𝒊𝒏𝒕𝒆𝒅. 𝑰𝒕 𝒘𝒂𝒔 𝒇𝒊𝒓𝒔𝒕 𝒅𝒊𝒔𝒄𝒐𝒗𝒆𝒓𝒆𝒅 𝒃𝒚 𝑬𝒖𝒓𝒐𝒑𝒆𝒂𝒏𝒔 𝒈𝒓𝒐𝒘𝒊𝒏𝒈 𝒘𝒊𝒍𝒅 𝒊𝒏 𝑩𝒓𝒂𝒛𝒊𝒍 𝒊𝒏 𝟏𝟖𝟏𝟖 𝒘𝒉𝒐 𝒏𝒂𝒎𝒆𝒅 𝒊𝒕 𝒇𝒐𝒓 𝒂𝒏 𝒆𝒎𝒊𝒏𝒆𝒏𝒕 𝑬𝒏𝒈𝒍𝒊𝒔𝒉 𝒉𝒐𝒓𝒕𝒊𝒄𝒖𝒍𝒕𝒖𝒓𝒂𝒍𝒊𝒔𝒕, 𝑺𝒊𝒓 𝑾𝒊𝒍𝒍𝒊𝒂𝒎 𝑪𝒂𝒕𝒕𝒍𝒆𝒚. 𝑻𝒉𝒆𝒔𝒆 𝒃𝒊𝒓𝒅𝒔 𝒂𝒏𝒅 𝒇𝒍𝒐𝒘𝒆𝒓𝒔, 𝒔𝒆𝒕 𝒂𝒈𝒂𝒊𝒏𝒔𝒕 𝒂 𝒕𝒓𝒐𝒑𝒊𝒄𝒂𝒍 𝒘𝒊𝒍𝒅𝒆𝒓𝒏𝒆𝒔𝒔 𝒐𝒇 𝒇𝒐𝒍𝒊𝒂𝒈𝒆, 𝒎𝒐𝒖𝒏𝒕𝒂𝒊𝒏𝒔 𝒂𝒏𝒅 𝒍𝒂𝒌𝒆, 𝒅𝒐𝒎𝒊𝒏𝒂𝒕𝒆 𝒕𝒉𝒆 𝒄𝒂𝒏𝒗𝒂𝒔, 𝒍𝒐𝒐𝒎𝒊𝒏𝒈 𝒍𝒂𝒓𝒈𝒆 𝒊𝒏 𝒂 𝒘𝒐𝒓𝒍𝒅 𝒕𝒉𝒂𝒕 𝒃𝒆𝒍𝒐𝒏𝒈𝒔 𝒕𝒐 𝒕𝒉𝒆𝒎, 𝒇𝒂𝒓 𝒅𝒊𝒔𝒕𝒂𝒏𝒕 𝒇𝒓𝒐𝒎 𝒕𝒉𝒆 𝒆𝒙𝒑𝒆𝒓𝒊𝒆𝒏𝒄𝒆 𝒐𝒓 𝒅𝒂𝒊𝒍𝒚 𝒄𝒐𝒏𝒄𝒆𝒓𝒏𝒔 𝒐𝒇 𝒕𝒉𝒆 𝒂𝒓𝒕𝒊𝒔𝒕 𝒐𝒓 𝒉𝒊𝒔 𝒂𝒖𝒅𝒊𝒆𝒏𝒄𝒆. 𝑰𝒏 𝑺𝒕𝒆𝒃𝒃𝒊𝒏𝒔' 𝒔𝒖𝒄𝒄𝒊𝒏𝒄𝒕 𝒔𝒖𝒎𝒎𝒂𝒓𝒊𝒛𝒂𝒕𝒊𝒐𝒏: "𝑻𝒉𝒆𝒔𝒆 𝒘𝒐𝒓𝒌𝒔 𝒄𝒐𝒎𝒃𝒊𝒏𝒆 𝒕𝒓𝒂𝒅𝒊𝒕𝒊𝒐𝒏𝒂𝒍 𝒇𝒆𝒂𝒕𝒖𝒓𝒆𝒔 𝒐𝒇 𝒃𝒐𝒕𝒉 𝒍𝒂𝒏𝒅𝒔𝒄𝒂𝒑𝒆 𝒂𝒏𝒅 𝒔𝒕𝒊𝒍𝒍 𝒍𝒊𝒇𝒆 𝒂𝒍𝒐𝒏𝒈 𝒘𝒊𝒕𝒉 𝒆𝒍𝒆𝒎𝒆𝒏𝒕𝒔 𝒐𝒇 𝒐𝒓𝒏𝒊𝒕𝒉𝒐𝒍𝒐𝒈𝒊𝒄𝒂𝒍 𝒂𝒏𝒅 𝒃𝒐𝒕𝒂𝒏𝒊𝒄𝒂𝒍 𝒊𝒍𝒍𝒖𝒔𝒕𝒓𝒂𝒕𝒊𝒐𝒏. 𝑶𝒏𝒆 𝒔𝒆𝒆𝒌𝒔 𝒊𝒏 𝒗𝒂𝒊𝒏 𝒇𝒐𝒓 𝒅𝒊𝒓𝒆𝒄𝒕 𝒑𝒓𝒆𝒄𝒆𝒅𝒆𝒏𝒕𝒔 𝒇𝒐𝒓 𝒕𝒉𝒆𝒔𝒆 𝒂𝒔𝒕𝒐𝒏𝒊𝒔𝒉𝒊𝒏𝒈 𝒘𝒐𝒓𝒌𝒔 𝒘𝒊𝒕𝒉𝒊𝒏 𝒆𝒊𝒕𝒉𝒆𝒓 𝑨𝒎𝒆𝒓𝒊𝒄𝒂𝒏 𝒐𝒓 𝑬𝒖𝒓𝒐𝒑𝒆𝒂𝒏 𝒂𝒓𝒕".